Cine submarino entre coladas volcánicas en el CEVISUB de Tazacorte
Las profundidades de la costa occidental de La Palma serán el plató donde la narrativa audiovisual y la técnica de buceo se encuentren del 8 al 13 de septiembre de 2026
La vigésimo séptima edición del Campeonato de España de Vídeo Submarino (CEVISUB) aterriza en Tazacorte con novedades en el reglamento de montaje, un nuevo formato para las piezas cortas y la expectativa de reeditar el alto nivel técnico de las últimas temporadas.
El reto técnico y formato sobre los fondos de Tazacorte
El litoral de Tazacorte y las áreas adyacentes de la costa palmera conformarán el escenario submarino donde los equipos registrarán sus proyectos. Con cuatro zonas principales de filmación (La Bombilla–La Murga, La Fajana–La Baja, La Lava en el Faro y Punta de Puerto Naos) y sectores de reserva como los Arcos de Charco Verde, los participantes trabajarán sobre plataformas de basalto y coladas volcánicas de gran dinamismo biológico. La normativa estipula que todas las mangas se realicen con aire, a una cota máxima de 30 metros y con un límite de 90 minutos por inmersión sin descompresión obligatoria
La competición se articula en torno a dos pruebas clave para las parejas formadas por videógrafo y asistente. Por un lado, la categoría Película, una producción de entre dos y cuatro minutos con guion argumental, banda sonora y hasta un 30% de metraje no submarino. Por otro, la modalidad Película 60 Segundos, concebida como un montaje musical que introduce este año la novedad de filmarse y editarse en formato horizontal panorámico. El jurado valorará con fichas de hasta 100 puntos la estabilidad de los planos, la postproducción, el guion y la capacidad de integrar la vida marina sin alterar el medio.
El precedente de las últimas ediciones y la pugna autonómica
El certamen llega a La Palma respaldado por la continua evolución observada en los campeonatos nacionales precedentes, donde el nivel de los montajes y la complejidad de los planos secuencia han elevado notablemente las puntuaciones de los jurados. Históricamente, las federaciones insulares y peninsulares con mayor tradición en imagen subacuática (como la canaria, la gallega, la catalana o la andaluza) han protagonizado podios muy ajustados, logrando además que las obras premiadas en las pasadas ediciones hayan alcanzado puestos de honor en las posteriores citas internacionales de la CMAS.
Edición en sala aislada y marco regulatorio para la IA
La fase decisiva de postproducción se concentrará en ocho horas de trabajo repartidas en dos jornadas dentro de una sala técnica aislada y sin acceso a la red. La reglamentación permite que el asistente participe en la edición, siempre de manera alterna con el operador de cámara. Asimismo, la normativa fija por primera vez el marco para la inteligencia artificial: se autoriza el uso de herramientas automatizadas integradas de forma nativa en el software de montaje (como estabilización o ajuste de color), mientras que queda prohibida cualquier conexión exterior y la inserción de elementos visuales marinos que no hayan sido filmados durante las propias mangas de competición.
